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从祝英台到王昭君、杨贵妃 陈刚是如何用音乐写“爱”的

更新时间:2020-10-15 00:00:00点击:

“《梁祝》的精神是什么?破发成蝶,不断破发又不断变成蝶,所以我必须有新的作品才能破发成蝶,展现我现在的状态和目前的追求。”作曲家陈刚说。为了对应六十年前的《梁祝》,陈刚写了交响诗《情殇——霓裳骊歌杨贵妃》。这部新作发表于2019年,通过昆曲和交响乐的融合,描述了杨贵妃和唐黄明之间的爱情。10月18日,陈刚将在上海歌剧院举办交响乐作品音乐会。除了钢琴协奏曲《梁祝》和小提琴协奏曲《王昭君》,他还将表演《情殇——霓裳骊歌杨贵妃》。陈钢手拿《情殇》乐谱

陈刚手里拿着《情殇》乐谱

其实早在十年前,陈刚就想为杨贵妃写一部清唱剧。他偶然看到一部歌剧,一个女人叫她的情人,回首他们的爱情,夹杂着各种争吵。“当时我想,一个会唱歌会玩。我写一个人的清唱剧。此人是杨贵妃,背景是马伟。她回顾自己在马微的爱情和生活。”怎样才能写出独特的味道?他想到了昆曲。“昆曲之美十分醉人,水磨腔如水磨年糕,使人死。京剧都是帝王将相,昆曲都是才子佳人,谈爱情不是别人,正是昆曲。”然而,昆曲也有其局限性。为了更符合现代审美,陈刚想到了交响乐。昆曲是最精致最有味道的艺术,交响乐是最宏大最有表现力的艺术,现代美学需要这种碰撞。真正促使他写作的是曾经在曹可凡的一个昆曲节目,由上海昆剧团的最佳演员沈昳丽伴奏。沈昳丽唱了一段《惊梦》,陈刚发现她不仅会唱昆曲,还会唱越剧和评弹,能力很强。“突然,《情殇》的想法来了,我想写一个大的!它既不是昆曲,也不是交响乐,它是一种新的载体。”从《舞宴》到《骤变》《葬玉》,陈刚勾勒了三个部分,沈昳丽率先演唱昆曲。第一部分《舞宴》。杨贵妃在宴席上喝酒、跳舞、唱歌,在院子里赏花,很是欢快;第二部是“突变”,突如其来的兵变,杨贵妃惊慌失措。最戏剧化的部分由交响乐演奏;第三部分是“埋玉”。杨贵妃在马瓦伊去世前,独白沉重,令人担忧。在这一部分,她使用了昆曲中很少使用的悲情曲调。“杨贵妃叫了三声‘陛下’。临死前,她叫了声‘三郎太’,最悲壮的声音出来了。这也是音乐的高潮。”"经过几年的秋天,这个土堆最终会变成一座荒山."唱完最后一句,陈刚让沈昳丽一步一步走,慢慢冷静下来,当他走到舞台边缘的时候,乐队的“盒子”有了一种觉醒的感觉。三部分怎么统一?他用引言和结尾前后呼应,都在说“如果两种感情持续很久,是不是已经到了暮年?”。陈刚的父亲生前喜欢用西洋戏的腔调唱这句话。父亲去世后,母亲一直在唱,他的脑子一直在转,时间刚刚好。陈刚也想象过如何在舞台上运用昆曲的奇葩。最后,他发现更多的动作会抑制和分散注意力,所以即使他看起来很好,他仍然不情愿地放弃了自己喜欢的东西,用音乐来表达。去年首映的时候,陈刚请了一个德国人来现场,但是他听不懂昆曲的歌词,只知道故事。他仍然津津有味地听着,听得入迷。“为什么昆曲在国外流行?人家不懂你的歌词,却通过音乐、语言、节奏之美,了解中国文化的奥秘。这种神秘感是不存在的。”陈钢在工作室接受采访

陈刚在演播室接受采访

陈刚的音乐离不开“情感”这个词。《梁祝》是纯粹的情感,《王昭君》是深情,《情殇》是悲悯。“无情不好玩,无情不成文,艺术的本质就是一个‘爱’字。”陈对说,“《梁祝》很纯洁。有人说我经历过刻骨铭心的爱情。其实我当时也没认真谈过恋爱,都是想象出来的。”“《王昭君》是在我经历了‘文化大革命’之后。我走上一段楼梯,看到了生活的精彩。和昭君一样,我热爱我的祖国,热爱我的新家。是非常复杂的大爱。”从祝英台到王昭君、杨贵妃,女性也是陈刚创作中的重要母题。“瓦格纳有句话:女人是生活中的音乐。女性的确是音乐创作中一个非常重要的主题。通过女人的爱,我们可以展示人性的美。”陈刚还记得在英国的一场演出。虽然他不知道梁山伯和祝英台,但许多外国人听了《梁祝》后都哭了。“他们不需要知道故事,他们完全被音乐感动了。中国艺术的本质在于“表意”。音乐是写不出来的,要化有限为无限。”意大利诗人翁格瑞蒂说:“我用无限照亮我。”陈刚把这首诗印在名片上。在他看来,音乐是无限的。